发布日期：2024-11-13 14:58 点击次数：183
黑屏。几秒钟的黑屏黑丝 探花，画外音传来的是雨声，细碎的，浓烈的，它仿佛不是由晦暗产生，而是消失了晦暗，以致变成无处不在的见证者。在115分钟的影片之中，雨，老是不期而遇：它或者是绵长的雨，或者是暴烈的雨，或者下在缅想中，或者扑向现实里——这一场从晦暗启动的雨，到底什么时候智力的确走向铁心？
记载片《两个星球》剧照
《两个星球》：震后创伤者心中的雨，如何智力停驻？
文/五行缺水
裁剪/陡立镜DOC、宗辰
开端/湃客工坊（ID：thesparker）
2008年，祝俊生和叶红梅8岁的女儿在汶川地震中遭难。震后，他们在伤痛中启动再次生养，他们期待生一个女儿，但造化弄东说念主，他们最终迎来的是个男儿。游哥、高姐是叶红梅一家的患难一又友，他们的女儿也在地震中遭难，如今，他们家也迎来新的女儿……
2009年，汶川地震一周年后，范俭导演拿着录像机，来到了齐江堰，寻找那些因为地震而失去独生子女的家庭，先后创作了《辞世》、《十年，吾儿勿忘》等记载片作品，而聚焦两个在地震中失去孩子家庭的《两个星球》是这个系列的最新一部作品。
记载片《两个星球》剧照
影片从2008年地震现场的瑕瑜影像，过渡到2017年之后两家东说念主的生存中——冉冉的“回家”和川川的到来，影片大部分篇幅在讲解两个家庭如安在创伤发生后多年，给与事实转头生存。范俭导演凭借对生存雅致的不雅察，对“时期”的私有解读，让影像被赋予了强烈的生命力。从家庭创伤到生命的循环，齐融汇在齐江堰那奔流不啻的河水之中。
记载片《两个星球》剧照
No.1雨的两种维度，
两个家庭的两种不幸
《两个星球》的英文片名为：“After the Rain”，雨其实指向了两种维度：一种是和缅想中的苦难关系，冉冉的奶奶坐在暴雨如注的屋檐下，回忆说，“5·12那天即是下了这样大的雨，似乎从来莫得见过这样的雨。”就在那一天，冉冉的姐姐游雨在奶奶的一再条款下去补课，然则地震发生了，游雨莫得辞世回到家东说念主身边，在奶奶的缅想中，她恒久躺在了地上包裹她的那块布上。
奶奶对于游雨的死似乎有着恒久无法去除的羞愧心绪，是以她在灾后擅自网罗了游雨生前的像片和物品，以致不让游雨的姆妈看见，这自身即是一种负罪心绪。对于她来说，这场雨似乎恒久留存在缅想中，她无法健忘也不可健忘
然则对于生者来说，那场雨终归是要停的，这是雨具有的另一种维度：它必须走向雨停的那一刻，当游雨、祝星雨以及游雨同班带“雨”字的同学“扫地俱尽”，东说念主也必须从这场苦难中走出来，必须用我方的努力让雨停歇。
这是“后地震时期”的启动，岂论是川川到来的祝家，照旧冉冉转头的游家，两家东说念主齐要在雨停歇之后，讲求濒临创伤这个更为复杂也更为煎熬的问题。而《两个星球》的片名也让不雅众感受到，这不单是是在讲两个家庭的琐碎叙事，而是将影片提高到对于生命的形而上学维度去想考。映后，范俭导演坦言：“两个星球”，你也不错清晰为两个六合或者两种平行生命，不错去产生各式各种的清晰，我也不想去闭塞不雅众对它的读解和清晰，它不单是家庭叙事，它是关乎生命，对于更高层面的清晰。
记载片《两个星球》剧照
当一个新生命降生，全家东说念主应该是忻悦的，然则祝俊生似乎并不抖擞，因为他一直但愿再行生养的是女儿，唯有女儿智力让他回到生存的范例中，智力抚平祝星雨逝去的缺憾，智力让我方减少自责：当地震发生后，祝俊生在废地现场和女儿有过对话，祝星雨说我方被压着不痛，说我方是仰着的，祝俊生让她再对峙，“爸爸立时来救你。”然则这却成了父女临了的对话，祝俊生没能将女儿救出来，从此这个暗影消失了他。
祝俊生把女儿的像片放在家里醒谋略位置；他留存着祝星雨最可爱的阿谁娃娃，即使照旧淹没，照旧变形黑丝 探花，他还一遍一遍给它擦洗干净；每次下雨的时候，他老是站在阳台上胁制地吸烟，追忆女儿的一丝一滴。
记载片《两个星球》剧照
游家也失去了女儿游雨。作为母亲，高姐老是想起埋没在废地之中的女儿，生命停留住初中毕业前十几天的女儿，爱拍视频的女儿……然则和祝家不同的是，游家的另一个女儿冉冉还在。游雨遭难之后，冉冉从寄养的亲戚那转头原生家庭，需要再行树立关系，这是一个比祝俊生更容易给与的结局。但并不代表着能够走出黯淡，他们的悲伤荫藏在生存之下。游家的平常对话里，游雨依然存在，当奶奶终于将游雨的像片和物品拿出来，高姐的眼泪一会儿滑落。而对于更多失去孩子的家庭来说，唯有5·12那天的祭奠才是情愫大爆发的时期，母亲们抱在一齐哭着说：好想他们啊。
记载片《两个星球》剧照
No.2震后，影中：雨从未停歇
地震照旧曩昔了近十年，那场雨照旧莫得透彻停歇，它下在每个亲历者的缅想中，下在每个悲伤者的心里，最终在时期的流向中，它变成了弥散着雾气的那条河。
从2009年起，范俭的录像机启动关注震后的这些罕见家庭：2011年的记载片《辞世》记载的即是叶红梅和祝俊生佳偶濒临丧女之痛的“腾达”。川川的降生标志着记载片的铁心，而这只是是地震之后再行“辞世”，当一个新生命在罕见的期待中降生，它似乎只是启动，而这也险些即是这部《两个星球》的起始。
主题除外，画幅的变化亦然影片的一个特色，三种画幅是递进变化的。影片启动的素材画面是4:3的画幅，再到2009年的16:9画幅，从2017年启动按照2.39:1，画面呈现出一种时期感的变化，和现实的时期的过渡变化是一种呼应。内在的连系是，画幅的渐渐变宽，祝俊生的心也在渐渐大开，渐渐地给与川川。
记载片《两个星球》剧照
很澄澈，当范俭濒临“After the Rain”之后“两个星球”的重构问题，他需要从中找出另一种“辞世”的道理，那即是如安在生命的延续中濒临创伤，如何的确迎来大雨停歇的生存？
记载片《两个星球》剧照
从2011年到2017年，范俭记载着他们的悲伤和抱怨，即是记载着胁制歇的雨带来的创伤，在他看来，所谓的诊疗创伤其实是不可能的，“他们这一世可能齐会和创伤同在。”这是一种对创伤自身的宽宏，因为性掷中不可承受之轻，留存着创伤的千里重也许对他们来说道理更大。
在电影中，范俭将这种生命之重的形而上学命题化成了雾锁大河的诗意，化成了生与死的隐喻——当冉冉的爷爷逝世，在葬礼之后，他再行将故去的爷爷和辞世的家东说念主同框，只不外爷爷的画面变成了彩色，而冉冉和父母在一齐吃暖锅的影像变成了瑕瑜，“这是一种尸骸的视角。”之后他也将祝星雨的阿谁腐臭的娃娃放在彩色寰宇里，而下雨的阳台则变成了瑕瑜，仿佛死者还在，仿佛死者看见了生者，在生与死的回转中，雨还莫得停，照旧从哀吊的缅想变成了平常，而“两个星球”也成为了一种并置的存在：也许尸骸在另一个星球里和生者不异辞世，当冉冉昂首拍下日晕的像片，当播送里播报航天的音书，“两个星球”不是隔膜，而是共存。
记载片《两个星球》剧照
No.3两个星球的距离，
时期能否弥合？
这是对待创伤的宽宏格调，这是对悲伤赐与悯恻的叙事。在堕入生命之重的悲伤时，是不是会制造新的创伤？祝俊生知说念内助生下了一个男儿时，他看作是造化弄东说念主，天然濒临新生命，他脸上有过笑貌，然则在川川的成长中，他险些莫得发达过浓烈的爱：川川想要爸爸带他去游乐场玩耍，放工回来的祝俊生老是哀声慨气，他说莫得钱，也以为玩没什么敬爱敬爱；川川的鼻子不好，当川川频繁地用纸巾擦鼻子，祝俊生不悦地说：“你多赔本啊，齐用了三四块钱了。”学校畅通会，祝俊生为川川拍照，然则回到家却说川川“目光缺乏，莫得精气神，看得肉痛”……似乎在祝俊生心里，川川仿佛必须承受一种职责，那即是要成为另一个“祝星雨”，而对于不可决定我方是否降生的川川来说，这无疑是一种不公说念。
跟着影像的鼓励，川川的赓续成长，祝俊生的格调也渐渐有了改革，他倾注了作为一个父亲的心情，改善了他们之间的关系，学校畅通会之前的磨真金不怕火不错算作是父子和会的启动，祝俊生也在渐渐给与川川，但这个经过并不那么容易。
记载片《两个星球》剧照
和祝俊生的忽视和诉苦比拟，内助叶红梅对川川更贴心，天然她不异无法走出祝星雨的影子，她频频在川川耳边说的一句话是：“你要感谢你的姐姐，淌若莫得她你就不会来到这个寰宇，你的命是你姐姐给的。”在祭奠的现场，叶红梅让对存一火还懵懂的川川抚摸着墓碑上姐姐的像片，告诉姐姐“咱们来看你了”。
叶红梅莫得像丈夫那样发达出对川川的不气象，然则她的潜清晰里照旧把川川算作是祝星雨的替代品，以致当许多姆妈反对她这样对待川川时，叶红梅照旧认为这即是事实：淌若女儿不遭难，怎样可能会有男儿？
川川作为尸骸的影子存在，他一降生就失去了某种零丁性，他包袱着父母的悲伤，以致他之后的东说念主生齐可能是创伤的葬送品，这对于他来说即是恒久的宿命，在这个道理上，也曾构建起来对于生与死“两个星球”的息争又变成了伪命题。
记载片《两个星球》剧照
在115分钟的记载片里，范俭站在成东说念主视角讲解故事，铺陈家庭的不幸和抗击，所谓“恒久和创伤同在”亦然成东说念主寰宇里的格调。某种进程上，他忽略了新生命的成长逆境，而这种忽略让他找不到这段故事的确需要闭幕的场地。
范俭赓续长远到两个家庭的叙事中，这其中有诗意的构筑，有隐喻的传达，然则更多是一种同质化的琐碎记载，在叙事的鼓励中，如何化解“两个星球”之间的内在矛盾呢？尤其在祝家，父亲和男儿川川之间莫得履行性的关系转移，祝俊生依然忽视，而川川也照旧和父亲保持着距离——在这样一种险些僵化的关系里，川川其实是最大的受害者，目下他还小，然则当他长大再次濒临我方是姐姐的替代品这一现实的时候，他无疑会酿成新的创伤，而这个创伤透彻是继发性的——范俭似乎也无力调理这种矛盾，是以在莫得进展的关系眼前，让故事罢手，梗概亦然一种格调。
记载片《两个星球》剧照
跋文：当躺在床上的川川用手电筒的光照亮了持住的拳头，红彤彤的光似乎是内心力量的写真，当孩子的游戏被赋予了光明的道理，记载片如丘而止，这似乎就回到了阿谁对于雨的问题：当一种内心的光成为太阳，它不错铁心绵长的雨，不错让阳光照进现实，不错走进雨后的生存，而这正契合了记载片的主题：After the Rain——英文片名具有的标识道理也变得丰润了许多，而中英文片名对照的双关性也使得灾后的生存在历经漫长的雨季之后走进了“两个星球”的平事业态。然则，这场留存于缅想深处并赓续被激活的雨，这场老是伴跟着吸烟、嗟叹和忧伤的雨，确凿会有铁心的那一天？
冉冉和川川的心灵寰宇本就扼制易走进，他们梗概像那条泥鳅，在水潭除外抗击着，它戮力地想围聚那片水，在行将班师的时候，画面却堵截了——存一火未卜的悬念被东说念主为切割，生命走向了未知情状，或者冉冉只可用相机里的光晕，川川用拳头里手电筒的光，制造内心的那一个太阳，让绵长的雨停歇，让它映照雨后的寰宇。
《两个星球》记载片导演范俭
FAN JIAN
范俭，毕业于武汉大学及北京电影学院, 武汉传媒学院客座素质。范俭导演创作记载片已近二十年，作品旨在为时期留切片，为历史留存照。他创作的《颤颤巍巍的东说念主间》获取2016阿姆斯特丹记载片电影节长片竞赛评委会奖及2017波兰WATCH DOCS电影节最好长片奖，并提名2017上海电影节金爵奖最好记载片。他的作品《吾土》入围2016柏林电影节，作品《辞世》曾获取2011广州记载片节评审团奖及中国记载片学院奖。2018年，范俭成为好意思国电影艺术与科学学院会员，参与奥斯卡评审办事。
运营裁剪 /杨雪婷
丝袜吧陡立镜DOC
ID：pjw-documentary
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用影像和笔墨暖和粗豪东说念主的生存黑丝 探花
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