临了一部电影，贝拉·塔尔说。咱们不要因此把它融合为一部相干工夫之闭幕的电影，它神情的不是一个除此以外就莫得任何但愿之将来确当下。它毋宁是一部让东谈主再也不行能倒退到它之前的影片：它把电影的图式从被打断的叠加引向了其基础的元素，从一个东谈主挣扎其红运的战争引向了其最终的结局；同期樱井莉亚作品，它让其他的每一部影片仅仅另一部影片樱井莉亚作品，仅仅消逝个图式向另一个不同故事的移植。拍摄他临了的电影并无谓然始创一个让电影拍摄不再可能的工夫。之后的工夫毋宁是这么的工夫樱井莉亚作品，其中，一个东谈主知谈，每一部新的电影建议的是调换的问题：为什么要拍摄另一部影片，来申报一个原则上老是调换的故事？咱们会说，这是因为对这个不变的故事所限定的情境的探索，和每一个个体用来让我方撑握情境的那种握续性，雷同地茫无际际。临了的黎明照旧之前的黎明，临了的电影仍仅仅另一部电影。阻滞的圆环老是打开。
制服下的诱惑
