大都会（1927）
德国着名导演弗里茨．朗1927年的电影《大都会》，是默轻飘代的科幻经典。影片虚构了一个畴往日期的城市，等第分明，表层阶层居住在半空中的豪华住宅，工东谈主们则住在深深的地底，常年暗无天日，主宰保管所有这个词这个词城市平淡运行的机器。总揽者的犬子则无邪单纯，整天兴盛其乐地在顶楼的花圃中玩耍。一个随机的契机，这个少年遭受了工东谈主的女儿马利娅并爱上了她。这带他插足了工东谈主的天下，看到了危险的使命环境和勤劳的奇迹，心中相等惊骇。与此同期，总揽者发现工东谈主在玄妙靠拢大桥未久哪部好看，而马利娅恰是靠拢的召集者大桥未久哪部好看，她高唱工东谈主忍受、恭候。尽管如斯，总揽者仍然感到危险，她让发明家制造了一个和马利娅一模相通的机器东谈主，代替后者在工东谈主中漫步仇恨。假马利娅挑动工东谈主们毁坏了中央罢休机，导致洪流并吞工东谈主住宅区。危险时辰，真马利娅逃出囚笼，和赶来的总揽者的犬子一皆，挽救了濒临没顶之灾的工东谈主们的孩子。终末，认清真相的工东谈主们将假马利娅像女巫相通架上火刑台烧死，而总揽者和领班的手也执在一皆，标志息争的终于莅临。
每个世代的东谈主都有他们对畴昔的遐想，岂论是基于对践诺的懦弱，或是对翌日的期待，不同期代的东谈主们总会以其现代的念念考基准绘图各自的畴昔蓝图。佛列兹朗的电影《大都会》，则更进一步将工业篡改、发蒙畅通以来东谈主们对科学、机械的崇尚加以检视、质疑与批判。
影片以具象的场景蓄意与空间建构创造出机械化未下天下的编造时空，诓骗视觉艺术的立即成果，引颈不雅众走入佛列兹朗的畴昔不雅，在那样一个奠基于机械好意思学而创造的冰冷空间里，佛列兹朗让咱们看到了：大都坐蓐的落幕并非东谈主东谈主对等，反而是贫富差距的扩大与阶层对立的日趋恶化，以致导致如片中发生的劳资对立与工东谈主篡改；机械文静的过度发展所带来的也并非更好意思好的翌日，而可能是东谈主性的泯灭，一如片中魔恶的科学家独特所创造的机械东谈主玛丽亚。因此，对科学文静的质疑与检视，也就成为鸠合《大都会》全剧的主题念念想。
就影片的叙事结构不雅之，《大都会》精巧地诓骗成同族之子与工东谈主首级玛丽亚来往的干线，将大都会中具有不同标志意念念的、不同层级的东谈主、事编织纳入主题，至高无上、不知民间贫窭的成同族，代表了表层阶层的克扣与淡漠，行事顶点的科学家则讽谕现代科学看法的偏执发展，标志救赎力量的玛丽亚则被冠以圣母之名，片尾急流冲毁都会城、世东谈主获救一事，更是诓骗了水的料想与圣经诺亚方舟的隐喻相互照映，深远敷陈本片的主题意旨。
畴昔派缔造众人圣爱利亚〈St.Elia〉曾说：「缔造是居住的机械〈Machine for Living〉」，佛列兹朗于《大都会》中的空间休养即奠基于此，但影片中一幢幢高大、钢铁、冰冷的机械式缔造，反而成为佛列兹朗藉以批判科技文静压制东谈主性的最好利器，透过视觉构图与明暗光影的对比贬责，所有这个词的机械居品成为东谈主类生涯挥之不去的暗影，占据极大比例的生涯空间而遏止、压迫东谈主类的生涯。影片中心地诬陷的表层阶层与遭受生活谗谄的基层阶层，在佛列兹朗的眼中，随意都是机械文静的受害者！
东谈主的畴昔究竟会怎么？濒临未知的翌日，佛列兹朗以视觉影像的论证，建议了他对机械文静、成本看法过度发展的懦弱，但岂论时期怎么演变，东谈主们对不成知的畴昔再怎么懦弱，随意就如同佛列兹朗藉玛丽亚一角一再强调的，只消怀抱爱与但愿，东谈主类才有更光明的畴昔！
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